Nhung buc anh danh cho nguoi cuc tinh mat (P4)

Nếu như không để ý, khán giả vẫn cho rằng phim Việt của nhiều năm trước đây vẫn còn rụt rè khi khai thác những cảnh quay nhạy cảm hay, các cảnh nóng nhưng không hoàn toàn như vậy. Vẫn có nhiều phim mà các nhà đạo diễn cũng bạo tay lắm! Không có đất dành cho sao Việt

Đáp án bấm đây.

Đáp án bấm đây

Đáp án bấm đây

Đáp án bấm đây

Đáp án bấm đây

Đáp án bấm đây

Đáp án bấm đây

Đáp án bấm đây

Đáp án bấm đây

Đáp án bấm đây

1. Từ đầu những năm 70, khi bộ phim Sóng tình được công chiếu, người ta chứng kiến trong phim cảnh hôn nhau rất thắm thiết trên bãi biển của hai nhân vật chính. Mà với thời ấy, cảnh hôn nhau và ôm nhau cuồng nhiệt như vậy thật hiếm gặp trên màn ảnh nhỏ.

Cảnh trong phim Sóng tình ( Bấm đây để xem trích đoạn bộ phim này )

Sóng tình là bộ phim hợp tác giữa Việt Nam và Đài loan của các hãng Tinh hoa việt, Việt Nam phim, Asia Phim (1972). Đây là bộ phim của đạo diễn Đinh Xuân Hòa và Yu Yong Shin. Sóng tình kể về cuộc đời đầy đau khổ của một đôi trai gái tài sắc nhưng do hoàn cảnh trớ trêu phải xa nhau trong đau khổ. Cảnh hai nhân vật chính tình tự trên bãi biển được đánh giá là khá bạo dạn so với bối cảnh thời bấy giờ.

2. Năm 1979, phim Cánh đồng hoang của đạo diễn Nguyễn Hồng Sến là một trong những bộ phim kinh điển của nền điện ảnh Việt Nam. Xuyên suốt bộ phim là sự giằng co chiến đấu về cả sắc thái tinh thần giữa hai bên, một bên là gia đình đầm ấm của Ba Đô, với cảnh vợ chồng âu yếm nhau và đứa con luôn được cho bú với một bên là cảnh gầm rú và bắn phá khốc liệt của máy bay được trang bị đầy súng đạn. Đó chính là hình ảnh thu nhỏ của nhân dân đất nước Việt Nam nghèo, nhỏ chống lại một thế lực lớn và giàu là đế quốc Mỹ.

Cảnh người mẹ cho con bú được quay khá táo bạo và chân thực trong Cánh đồng hoang

Với hai hình ảnh này, tác giả truyện phim đã chứng minh sinh động một nghịch lý vẫn được xem như là một bản sắc độc đáo và nổi bật trong suốt chiều dài lịch sử của dân tộc Việt Nam. Đó là nghịch lý của nhỏ thắng lớn, nghèo thắng giàu, yếu thắng mạnh. Chính cảnh người vợ Ba Đô cho con bú cũng được coi là táo bạo khi quay chọn cả hình ảnh bầu ngực để thể hiện sự chân thực của phim.

3. Năm 1981, Phim Chị Dậu ra đời cũng có cảnh được coi là táo bạo. Chị Dậu là bộ phim được chuyển thể từ truyện ngắn của nhà văn Ngô Tất Tố. Phim đã khắc họa được nỗi thống khổ của người nông dân Việt Nam dưới sự bóc dã man của bè lũ thực dân, phong kiến trước Cách mạng tháng 8 mà điển hình là nhân vật chị Dậu. Đây bộ phim nổi tiếng thuộc hàng những tác phẩm kinh điển của điện ảnh Cách mạng Việt Nam thế kỷ 20. Phim được sản xuất năm 1980 bởi đạo diễn, NSND Phạm Văn Khoa.

Quan trên đánh thuế thân vào tất cả đàn ông trong làng từ 18 tuổi trở lên. Gia đình nghèo túng, chị Dậu phải vất vả chạy ngược xuôi lo đủ tiền nộp sưu cho chồng. Nhưng bọn cường hào ác bá nhẫn tâm, bắt chị phải nộp cả tiền sưu cho cậu em chồng đã mất hồi năm ngoái. Không có tiền, chúng bắt chồng chị. Bán chó, bán con, làm đủ mọi cách mà vẫn chưa đủ tiền, chị lại phải đi làm vú nuôi cho một lão đã già nhưng có thú chơi ngông là thích uống sữa của phụ nữ đang nuôi con nhỏ.

Phim cũng không "ngại ngùng" diễn cảnh chị Dậu vắt sữa, chính vì vậy mà nó được cho là khá bạo nhưng lại vô cùng chân thực. Người ta không nhìn thấy ở đó sự thô thiển, hay một chút gì đó dung tục, mà có chăng chỉ là cảm nhận được nỗi đau của người phụ nữ khi con ở nhà đang kêu khóc vì không có sữa mẹ mà bản thân phải vắt sữa cho một... ông già.

Hình ảnh chị Dậu vắt sữa trong phim

4. Cảnh quay Chí Phèo và Thị Nở qua đêm với nhau ở vườn chuối trong phim Chí Phèo - Thị Nở (1982) của đạo diễn, NSND Phạm Văn Khoa cũng có thể nói là một sự mạnh dạn song cũng rất chân thực. Một kẻ ngẩn ngẩn ngơ ngơ, dở hơi, xấu ơi là xấu, chẳng ai có thể xấu hơn với một tên đàn ông chỉ biết uống rượu, rạch mặt ăn vạ mà cũng có cảnh yêu đương không tình nhưng lại rất tình, đúng theo kiểu... Chí Phèo.

Cảnh "yêu" của Chí Phèo - Thị Nở

Trích đoạn phim Chí Phèo - Thị Nở

5. Xuân tóc đỏ - một nhân vật từng làm đảo điên khắp Hà thành những năm 30 - 40 thế kỷ XX trong tiểu thuyết Số đỏ của nhà văn Vũ Trọng Phụng. Vì thế Số đỏ được hai đạo diễn Hà Văn Trọng và Lộng Trương chuyển thể thành phim. Phim được công chiếu năm 1990. Xuân tóc đỏ từ một thằng bé mồ côi lém lỉnh nhờ thời cuộc "Âu hóa", nhờ "số đỏ" mà trở thành me xừ, thành đốc tờ... Tuy nhiên phim này từng bị cấm phát hành do có quá nhiều cảnh phòng the nóng bỏng và bị đánh giá là hở hang, nhạy cảm.

Một trong những cảnh nóng quá táo bạo của phim

Tuy nhiên những cảnh phòng the này lại không hề thô thiển, dung tục như nhiều phim Việt mới bây giờ. Sau khoảng thời gian bị cấm, phim chính thức ra rạp và theo đạo diễn Trần Quốc Trọng - người đã thủ vai Xuân tóc đỏ sau này đã chia sẻ, những ngày phim ra rạp chiếu là những ngày hạnh phúc nhất của đoàn làm phim, vì lần nào cũng cháy vé. Công an đứng dày đặc vì sợ vỡ rạp… Điều đó cho thấy sự thành công của phim và những cảnh nóng đó hoàn toàn được khán giả chấp nhận.

Trích đoạn phim Số đỏ

6. Năm 1992, khi bộ phim Người tình trong mơ ra mắt, người ta cũng cho rằng phim rất táo bạo khi diễn viên chính trút hết xiêm y để làm người mẫu khỏa thân. Hà Kiều Anh thủ vai một cô bé sinh viên nghèo để có tiền ăn học, cô đã đến với nghề người mẫu khỏa thân.

Hoa hậu Hà Kiều Anh làm người mẫu khỏa thân trong phim Người tình trong mơ

Cũng chính vì có cảnh quay này mà đoạn phim đã bị một số kẻ xấu lợi dụng tung lên mạng như một thứ phim sex rẻ tiền khiến tên tuổi của hoa hậu năm 1992 này bị ảnh hưởng. Phim do đạo diễn Trần Phương thực hiện và đã được cơ quan có chức năng thẩm định phim ảnh duyệt và đã trình chiếu rộng rãi trong cả nước.

Dù có những cảnh quay táo bạo như vậy nhưng những bộ phim trên lại không hề mang lại cho người xem cảm giác dung tục hay phản cảm. Với sự khai thác và cách lựa chọn các góc quay khôn khéo và chân thực, các nhà đạo diễn phim xưa thực sự rất thành công. Và cho đến nay, có lẽ hiếm phim Việt hiện đại nào vượt qua được, mặc dù điều kiện vật chất và kỹ thuật ngày nay đã hiện đại hơn nhiều.

Ngày 23/5 vừa qua, cặp đôi của Cô dâu đại chiến , Huy Khánh và Đinh Ngọc Diệp đã cùng nhau sải bước trên thảm đỏ của LHP Cannes danh giá. Đi cùng họ là đạo diễn Trần Lực, Quang Hải, diễn viên Lê Khánh, Kathy Uyên, ca sĩ Tinna Tình, và siêu mẫu Trang Nhung.

Đây là lần thứ 3 liên tiếp nghệ sĩ Việt được mời đi Cannes . Vợ chồng người đẹp Trương Ngọc Ánh - Trần Bảo Sơn, ca sĩ Ngân Khánh, diễn viên Mai Thu Huyền, Lã Thanh Huyền, Minh Hương, đạo diễn Phạm Việt Thanh, Hồ Quang Minh, Nguyễn Vinh Sơn... là những cái tên xuất hiện trong lần đầu tiên trên thảm đỏ của LHP danh giá này vào năm 2010.

Những người đẹp Việt tại LHP Cannes 2010

Trong năm 2011, 3 đạo diễn Lê Cung Bắc, Nguyễn Thanh Vân, Trần Quang Đại cùng 6 nữ diễn viên Hồng Ánh, Mỹ Duyên, Thanh Hằng, Minh Thư, Minh Hằng, Lan đã có 2 ngày (17-18/5) tham dự các sự kiện tại LHP Cannes lần thứ 64.

Minh Hằng, Hồng Ánh, Anh Thư sải bước trên thảm đỏ Cannes 2011

Ba chuyến đi Cannes liên tiếp gần đây của các diễn viên, đạo diễn và chân dài Việt đều do một công ty sản xuất rượu tài trợ. Theo kế hoạch, nếu không bị ảnh hưởng bởi những nguyên nhân khách quan, cho tới năm 2020, công ty này tiếp tục mời diễn viên VN dự Cannes. Ngoài ra, họ cũng sẽ cố gắng mời các nghệ sĩ dự những LHP phim lớn, có thương hiệu của thế giới.

Nếu để ý kỹ sẽ thấy, dù đã ba chuyến đi Cannes, nhưng tuyệt nhiên không có bất cứ hình ảnh nào của các sao Việt được "lọt vào" ống kính của báo chí quốc tế. Thậm chí, ngay cả những hình ảnh do chính phía đơn vị tổ chức chuyến đi đưa về cũng khá sơ sài (năm nay có khá hơn với chất lượng và số lượng hình ảnh nhiều hơn).

Không có những cảnh sải bước của sao Việt trên thảm đỏ trước một rừng ống kính. Không có những kiểu tạo dáng tốn thời gian của các chân dài, người đẹp Việt tham dự sự kiện này.

Cả những năm trước và năm nay, "rừng" ống kính của phóng viên nước ngoài đều hướng về phía không có sao Việt

Không cần nhìn đâu xa, nhìn ngay mặt báo sẽ thấy, hầu hết hình ảnh các ngôi sao Châu Á xuất hiện trên thảm đỏ Cannes đều là những cái tên nổi tiếng của điện ảnh Trung Quốc như: Châu Tấn, Phạm Băng Băng, Dương Mịch (năm nay) và trước đó là hàng loạt các ngôi sao lớn như: Củng Lợi, Chương Tử Di,…

Vì đâu nên nỗi? Vì sao Việt đến từ một nền điện ảnh nghèo nàn lạc hậu nên không được săn đón? Không hẳn, dù là bất cứ ngôi sao nào có phim tham dự LHP Cannes cũng đều được phép sải bước tạo dáng trên thảm đỏ để cánh paparazzi thoải mái săn ảnh.

Sự "ghẻ lạnh" của báo chí quốc tế với các sao Việt cũng không quá khó hiểu. Bởi 3 lần đến Cannes, họ đều không đi theo bất cứ đoàn làm phim nào có phim tham gia tranh giải tại Cannes. Vậy thì tại sao trách được báo chí quốc tế "không săn đón" họ và cũng chẳng thể trách họ không có nhiều thời gian để tạo dáng với những bộ cánh đẹp trên thảm đỏ Cannes.

Phận của PG, PB

Chuyện các nghệ sĩ Việt được vinh dự đặt chân lên tấm thảm đỏ LHP Cannes, mà có lẽ (nói hơi quá chút) cả đời họ, bằng tài năng diễn xuất, đạo diễn hay khả năng trình diễn thời trang của mình cũng không thể đặt chân lên được. Thế nhưng, họ vẫn xuất hiện taih LHP danh giá này là vì sao? Là bởi họ đã nhận nhiệm vụ làm các PG (promotion girl), PB (promotion boy), nôm na là người quảng cáo, giới thiệu sản phẩm, cho nhãn hiệu đồ uống có cồn kia.

Không thể đường đường chính chính đưa thông tin quảng cáo về một loại rượu mạnh trên các phương tiện truyền thông. Do đó, người ta buộc phải nghĩ ra cách… lách luật. Và ở Việt Nam, trong thời buổi "đói khát" thông tin về ngôi sao, không gì hiệu quả hơn là việc mời các ngôi sao "lượn lờ" trong những sự kiện thường niên mà các hãng rượu tổ chức để đưa thông tin trên mặt báo.

Đây là một chiêu quảng cáo hết sức thông minh. Và không khó để nhận ra, trong những năm gần đây, nó được mở rộng và khuếch trương để đưa các nhãn rượu mạnh nước ngoài vào Việt Nam. Đặc biệt với chiêu này, hãng rượu tài trợ sao Việt sang Cannes đang đánh trúng vào đối tượng nhắm tới là những người trẻ.

Để xuất hiện trên thảm đỏ LHP Cannes, sao Việt đã chuẩn bị kỹ lưỡng về ngoại hình

Câu hỏi đặt ra là, tại sao người ta lại cần phải mời những ngôi sao đang nổi của làng nghệ Việt làm những PG, PB? Đơn giản bởi, về luật, việc quảng cáo rượu mạnh là bị cấm ở Việt Nam.

Tất nhiên chẳng có ai cho không ai cái gì, còn nhớ tại LHP Cannes 2011, các sao Việt đến Cannes chỉ vẻn vẹn 2 ngày 1 đêm. Trong chuyến đi 10 ngày này, họ đến Scotland, Anh, Pháp với hoạt động chính là thăm thú những nơi sản xuất… rượu whisky để quảng bá cho nhãn hàng này.

Bất cứ chỗ nào có gì đẹp, từ công viên cho đến lâu đài, những thứ chẳng thiếu ở Châu Âu, hay có gì nhìn lạ, thậm chí nếu không tìm ra được bối cảnh thì người ta chụp ngay cả ở sân bay. Thế vẫn còn là nhẹ nhàng chán. Các sao Việt còn phải cong người, ưỡn ngực, chìa mông cũng như phải "ngoác miệng" cười tươi tắn bên những chai rượu, cái ly có logo nhà tài trợ hay cái gì đó liên quan đến rượu, để nhà tài trợ chụp ảnh gửi về cho một số báo đăng tải.

Tuy được xuất hiện trên thảm đỏ, được tham dự bữa tiệc dành cho khách VIP theo "suất" của nhà tài trợ, đối tác quan trọng của Cannes, nhưng các nghệ sĩ của ta phải tuân thủ những quy định nghiêm ngặt dành cho khách… không VIP: vào trước khi các ngôi sao xuất hiện nhiều tiếng đồng hồ trước sự kiểm tra nghiêm ngặt của lực lượng an ninh, không được tạo dáng quá lâu trên thảm đỏ như với tư cách của một ngôi sao,…

Chuyến đi Cannes lần ấy thành công tới mức người ta tưởng rằng thương hiệu rượu kia là "nhà tài trợ chính" của LHP Cannes, trong khi sự thật, họ chỉ là đối tác về tiệc tùng tại đây. Với hiệu quả quảng cáo này, chẳng nhà tài trợ nào lại không "mát mặt" vì đồng tiền mình bỏ ra thật đúng lúc, đúng chỗ.

Còn về phía các ngôi sao. Chẳng có lý do gì để họ từ chối một lời mời hấp dẫn như thế. Vừa có cát xê đi dự tiệc, vừa được tiếng là từng đặt chân lên thảm đỏ LHP danh giá nhất nhì hành tinh, Cannes.

Thôi đừng tự huyễn hoặc mình

Nói về niềm tự hào được đi Cannes, không ít nghệ sĩ đã nói những điều lớn lao. Đạo diễn Phạm Việt Thanh cho biết: "Liên hoan phim Cannes tại Pháp không chỉ là sự kiện điện ảnh cao quý và lâu đời nhất thế giới, mà còn là dịp gặp gỡ hiếm hoi giữa nhà sản xuất phim và các nhà phân phối. Tôi tin đây là một trong những cách tiếp cận tốt nhất để điện ảnh Việt Nam hòa mình vào bức tranh toàn cảnh của công nghiệp phim ảnh thế giới"

Nhưng thực tế, chẳng có chuyện "tiếp cận" nào của điện ảnh Việt Nam với điện ảnh thế giới và cũng chẳng có bài học nào, hay dự án nào được mở ra cho điện ảnh Việt Nam từ chuyến đi làm PG, PB của những nghệ sĩ.

Tina Tình dù đã mặc khá "mát mẻ" nhưng cánh ký giả nước ngoài vẫn tỏ ra... thờ ơ

Theo đạo diễn Việt Linh (năm 2003, chị dự Cannes theo lời mời của Bộ Ngoại giao Pháp-một đối tác của Cannes), khách của Cannes có nhiều thứ hạng: khách được mời bởi BTC Cannes, bởi các đối tác của Cannes, và khách đăng ký tham dự. Danh giá nhất, dĩ nhiên là khách được chính BTC LHP mời, như giám khảo, các nhân vật, các ngôi sao, các tác giả có phim dự thi trong chương trình chính thức; kế đến là các tác giả trong những chương trình song hành… LHP Cannes có rất nhiều đối tác, hàng năm mỗi đối tác được BTC phân phối một lượng vé (khống) để tùy nghi sử dụng",...

Nhìn vào bảng phân loại khách mời này, đối chiếu với các sao Việt đã đi LHP Cannes những năm gần đây, chỉ có đạo diễn Phan Đăng Di tới theo lời mời của Ban tổ chức, phim "Bi, đừng sợ" của anh nằm trong chương trình song hành của liên hoan.

Tại Cannes năm nay, điện ảnh VN không có phim được chọn tham dự ngoài một phim ngắn được trình chiếu trong Góc phim ngắn. Thế thì, đi Cannes để sải bước trên thảm đỏ cốt chỉ nhằm giải quyết khâu "oách" cho các sao Việt và giải quyết bài toán quảng cáo cho nhà tài trợ.

Có hay gì cho nghề không? Xin thưa là không. Đừng tự huyễn hoặc mình làm gì cho khổ. Bởi công việc của sao Việt khi đến Cannes "không liên quan" gì đến điện ảnh. Cơ hội tiếp xúc với các nhà làm phim quốc tế hay những buổi hội thảo về phim ảnh là khá hạn hẹp.

Có chăng, ngoài thời gian làm PG, PB, quãng nghỉ ngắn ngủi giữa các buổi show hàng chụp ảnh, nghệ sĩ nào có chí lắm mới có thể tự thân vận động để đi kiếm được cái giấy mời tham gia một hoạt động nào đó của LHP danh giá này.